Likes such, we thinka is the case this Dino-day as we present 'nother revelatory review of that big screen sex farce from the year of our Dino, 1964, "Kiss Me Stupid"......still recognized as our most beloved Dino's most controversial flick. This intriguin' international Italiano Dino-devotion comes from the blog tagged "L'occhio critico," which translates to The Critical Eye." The post is tagged "SKY CINEMA CLASSICS, 9.00pm: Kiss me, stupid."
While, as we stated in the beginnin' of this Dino-entry, we do wish that we knew Italiano to have deeper appreciato for the swank scribin's of the unknown reviewer, the potent patter on our Dino is short 'n sweet, and incredibly insightful on our Dino playin' his Dino-self....."the womanizer Dean Martin." Of course, likes we wishes that more had been spoken on our Dino's perfecto performance as himself, but the Dino-description is to the Dino-point for certain.
We thanks the unknown Italian reviewer for this remarkable review sure to encourage many of their readership to view "Kiss Me Stupid" and to desire more 'n more of our one and only Dino! To checks this out in it's original source, likes simply clicks on the tag of this particular prose a la Dino!
We Remain,
Yours In Dino,
Dino Martin Peters
SKY CINEMA CLASSICS, 9.00pm: Kiss me, stupid
MinoMarch 26, 2018 Comedy , Sentimental Article navigation
KISS ME, STUPID by Billy Wilder. With Kim Novak, Dean Martin, Ray Walston, Felicia Farr. USA, 1964. Comedy.
Taken from the play The time of fantasy by Anna Bonacci, Kiss me, stupid is the twenty-first film by Billy Wilder. Orville J. Spooner is a provincial musician, mortally jealous of his beautiful wife Zelda. Together with the gas station Barney Millsap, Orville wrote several songs, all rejected by the most important radios. The golden opportunity to publicize them comes when the well-known singer Dino stops in town: to grace her, Orville sends Zelda to her parents, and replaces her with the Entraineuse Polly, instructing her to seduce the singer. The exchange will inevitably lead to a series of misunderstandings.
In 1952, the theatrical comedy L'ora della fantasia had already inspired the Italian Mario Camerini for his Wife for a night, with an unforgettable Gina Lollobrigida. Ten years later, Billy Wilder manages to get the rights to the pièce, and draws a film that, in his intentions, would have seen Jack Lemmon as the jealous musician Orville, his wife Felicia Farr in those of the beautiful wife Zelda, and Marilyn Monroe in the succinct robes of Polly la Pistola (became "la Bomba" in Italian dubbing). Lemmon pulled back because of other contractual obligations, and was replaced by Peter Sellers, who had to leave a series of heart attacks afterwards; the sudden death of Monroe in 1962 caused the production to move further, until, two years later, Kim Novak and Ray Walston were engaged in the two main roles. The problems for Kiss me, stupid they did not end with the production, since at the time of distribution the film ended in the crosshairs of the censorship: the pressure of various associations, such as the Catholic Legion of Decency, managed to put sufficient pressure on the comedy to be released to minors under eighteen revenues in the United States. The fury of well-meaning and bigots, for once, is not accidental, and Kiss me, stupid indeed it is detached in tone and style from the previous works of Billy Wilder, who also were not puritanical or politically correct. The comedy of misunderstandings between the morbidly jealous Ray Walston, his wife Felicia Farr, the womanizer Dean Martin and the incognito escort Kim Novak, all in an "infallible" plan orchestrated by the ambitious Cliff Osmond, leads to different moments undoubtedly funny, especially about a passionate cast and the irreprehensible sense of rhythm and storytelling Wilder, but also an unusually greedy and vulgar, a sharp change of course compared to previous work undoubtedly provocative, but still refined and intelligent . Even malice, separated from the usual satirical sphere, appears self-healing and an end in itself, a pure exercise of cruelty which, in putting the seduction and hypocrisy of the American bourgeoisie to the sedan, enters a game of slaughter from which nothing is gathered, if not an immense complacency on the part of the director. Many things make it Kiss me, stupid a classic, and right, starting from the music of the Gershwin up to the hilarious sketches between Walston and Novak, but while maintaining its scratchy style Wilder can not go beyond the provocation as an end in itself, in an unexpected fall of style that, more than demolish the hypocrisy and the moralism of the middle class, it beats a hand on the shoulder alone having fun mocking a common sense of decency at the time more than ever fierce. Compared to most of today's comedies, Kiss me, stupid remains a champion of sophistication and intelligence, but from a giant like Billy Wilder it is fair to expect much better.
ORIGINAL TITLE: Kiss Me, Stupid
SKY CINEMA CLASSICS, 21.00: Baciami, stupido
Minomarzo 26, 2018 Commedia, Sentimentale Navigazione articoli
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BACIAMI, STUPIDO di Billy Wilder. Con Kim Novak, Dean Martin, Ray Walston, Felicia Farr. USA, 1964. Commedia.
Tratto dalla pièce L’ora della fantasia di Anna Bonacci, Baciami, stupido è il ventunesimo film di Billy Wilder. Orville J. Spooner è un musicista di provincia, mortalmente geloso della bella moglie Zelda. Assieme al benzinaio Barney Millsap, Orville ha scritto diverse canzoni, tutte rifiutate dalle più importanti radio. L’occasione d’oro per pubblicizzarle si presenta quando il noto cantante Dino si ferma in paese: per aggraziarselo, Orville manda Zelda dai suoi genitori, e la sostituisce con l’entraineuse Polly, istruendola a sedurre il cantante. Lo scambio porterà inevitabilmente a una serie di equivoci.
La commedia teatrale L’ora della fantasia aveva già ispirato, nel 1952, l’italiano Mario Camerini per il suo Moglie per una notte, con una indimenticata Gina Lollobrigida. A distanza di un decennio, Billy Wilder riesce ad ottenere i diritti della pièce, e ne trae un film che, nelle sue intenzioni, avrebbe visto Jack Lemmon nei panni del geloso musicista Orville, sua moglie Felicia Farr in quelli della bella consorte Zelda, e Marilyn Monroe nelle succinte vesti di Polly la Pistola (diventata “la Bomba” nel doppiaggio italiano). Lemmon si tirò indietro per via di altri obblighi contrattuali, e fu sostituito da Peter Sellers, che dovette però lasciare in seguito ad una serie di attacchi cardiaci; l’improvvisa morte della Monroe nel 1962 fece slittare ulteriormente la produzione, finché, due anni dopo, Kim Novak e Ray Walston furono scritturati nei due ruoli principali. I problemi per Baciami, stupido non finirono con la produzione, dato che al momento della distribuzione il film finì nel mirino della censura: la pressione di diverse associazioni, come la Catholic Legion of Decency, riuscì a fare sufficienti pressioni perché la commedia uscisse vietata ai minori di diciotto anni, riducendone notevolmente gli incassi negli States. L’accanimento dei benpensanti e dei bigotti, una volta tanto, non è casuale, e Baciami, stupido effettivamente si distacca nei toni e nello stile anche dai precedenti lavori di Billy Wilder, che pure non erano certo puritani né politicamente corretti. La commedia degli equivoci imbastita tra il morbosamente geloso Ray Walston, la di lui consorte Felicia Farr, il donnaiolo Dean Martin e la escort in incognito Kim Novak, il tutto in un piano “infallibile” orchestrato dall’ambizioso Cliff Osmond, porta a diversi momenti indubbiamente divertenti, merito soprattutto di un cast appassionato e dell’ineccepibile senso del ritmo e della narrazione di Wilder, ma anche ad un’atmosfera insolitamente greve e volgare, un brusco cambio di rotta rispetto a precedenti lavori indubbiamente provocatori, ma comunque raffinati e intelligenti. Anche la cattiveria, separata dall’ambito satirico usuale, appare in questo caso autoassolutoria e fine a se stessa, un puro esercizio di crudeltà che nel mettere alla berlina il perbenismo e l’ipocrisia della borghesia americana entra in un gioco al massacro da cui non si raccoglie niente, se non un immenso autocompiacimento da parte del regista. Molte cose rendono Baciami, stupido un classico, e di diritto, a partire dalle musiche dei Gershwin fino agli esilaranti siparietti tra Walston e Novak, ma pur mantenendo il proprio stile graffiante Wilder non riesce ad andare oltre alla provocazione fine a se stessa, in un’inaspettata caduta di stile che, più che demolire l’ipocrisia e il moralismo del ceto medio, si batte una mano sulla spalla da solo divertendosi a sbeffeggiare un comune senso del pudore all’epoca più che mai agguerrito. Rispetto alla maggior parte delle commedie odierne, Baciami, stupido rimane un campione di raffinatezza e intelligenza, ma da un gigante come Billy Wilder è lecito aspettarsi decisamente di meglio.
TITOLO ORIGINALE: Kiss Me, Stupid
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