Dean Martin returns to his seductive job.....

Hey pallies, likes in the past few weeks ilovedinomartin has been gettin' tons and tons of hits from France and today we are deeply delighted to once 'gain share international Dino-devotion from this wonderful part of the Dino-universe.  From the creative cinema blog "CHRONIQUES DU CINÉPHILE STAKHANOVISTE  (CHRONICLES OF THE STAKHANOVIST CINEPHILE)" we share Parisian Mr. Justin Kwedi (pictured 'bove)'s excellent essay on our fav Martin & Lewis big screen epic, the 1955 classic "Artists and Models."

We were powerfully pleased that Mr. Kwedi shares our deep delight in what we consider our most beloved Dino and his most beloved partner, Mr. Jerry Lewis' almost perfect flick.  Justin sez, "Artists and models is the fourteenth film in common of the comedy duo formed by Jerry Lewis and Dean Martin. Few will have truly passed the test of time but Artists and Modelsis without a doubt one of their greatest achievements."  We couldn't 'gree more with his awesome assessment!

The review includes a cool collection of screen caps as well as an original poster advert and a youtube  vid clip of the  original trailer.  Mr. Kwedi offers intriguin' insights into what makes this film a classic includin' some thin's that we had never thought 'bout before, while only heightens our amazin' admiration for this swank silver screen show.  Likes, it's wonderful to see someone of Mr. Kwedi's youth sharin' such energetic enthusiasm for a film made over sixty years go.

We thanks Mr. Justin Kwedi for awesomely accentin' our Dino and Mr. Lewis in "Artists and Models" at his primo pad, and we are trustin' that his wise words will help more of his readers dig deeper into our most beloved Dino.  To checks this out in it's original source, likes simply clicks on the tag of this Dino-gram.

We Remain,

Yours in Dino,

Dino Martin Peters

Artists and Models - Artists and Models, Frank Tashlin (1955)

Rick Todd, a second-rate artist, lives with flabby roommate Eugène Fullstack. The latter makes delusional dreams about the adventures of a superhero named "Vincent-the-Vulture": Rick notes the ideas of Eugene, who speaks while sleeping, and is inspired by it to create a comic book which allows him to finally find success. The two friends are soon acquainted with two resident roommates of their building, Abby Parker and Bessie Sparrowbush. Abby turns out to be also an author of comics and, moreover, of Eugene's favorites, those of "Madame Chauve-souris". Abby is inspired by her foolish girlfriend Bessie to write her stories ... 

Artists and models is the fourteenth film in common of the comedy duo formed by Jerry Lewis and Dean Martin. Few will have truly passed the test of time but Artists and Modelsis without a doubt one of their greatest achievements. This is largely due to Frank Tashlin's choice of staging, recruited for his past as a cartoonist and cartoonist. The subject is at the heart of the scenario with characters gravitating (or hoping) in the middle of the comic strip. Rick Todd (Dean Martin) and Eugene Fullstack (Jerry Lewis) are aspiring draughtsmen and writers who vegetate without immediate hopes of success. Dean Martin returns to his seductive job and Lewis the one of man-child blunderer but the plot rests less than in others of their movies on their interaction. To the usual cowardly intrigues are added a more pronounced craziness where Tashlin fits in the wake of the current American comedy.

To multiply this cartoonesque aspect Tashlin makes of Jerry Lewis and Shirley MacLaine the true comic duet of the film, namely the one on which the greatest eccentricity rests. Their first encounter comes after a series of incredible jokes based on pomp and hyper expressiveness, the excesses of Eugene's sleepwalker causing him to upset his neighborhood and cross the road of Bessie (Shirley MacLaine) grimed the costume of his character favorite Bat Lady. Each face to face sparkles in the delusional excess where Tashlin adds a multitude of gags directly inspired by the cartoon, especially in their sexual dimension. In the office of the publisher, Eugene awkwardly tries a kiss to make a diversion, kiss that is returned with an unexpected passion by Bessie who pressed against a water fountain that starts to overheat to express his emotions love and especially erotic . Finally, Bessie's voluntary seduction culminates in a crazy love serenade (and best musical number of the film) where she sings an Innamorata inflamed for Eugene, sensuality (the little yellow swimsuit and attitudes to Betty Boop Shirley MacLaine will not leave indifferent) arguing over the prank with hilarious reactions Lewis.

The couple Dean Martin / Dorothy Malone seems much wiser but their common nature as an artist brings the other theme of the film. One of the first scenes sees Rick and Eugene overcome their extreme deprivation of the moment by "pretending" that it's better for them. Tashlin humorously deploys a mechanism of illusion playing on attitudes as much as the soundtrack conveys the illusion (the soundtrack made to appear piano notes when Lewis pretends to play it), the gags its effects impossible in the real (objects in the apartment that fall as a result of the contact of those imagined by Martin) and the outraged game of Lewis the outrageous way to be convinced with this meager fayot tasted and seasoned as a real treat.

This theme of pretense, fantasy more or less impossible to achieve is at the heart of the American comedy of the 50s - and developed upstream, as the incursion of the cartoon by a Preston Sturges. Billy Wilder will rub it in a dimension of pastiche, romance and social chronicle in Seven years of reflection (1955) and Some like it hot (1959) while the satirical vein and cartoonesque will be better dug by Tashlin in The Blonde and me (1956) and especially La Blonde explosive (1957). If the plot of Artists and models is not very percussive (it is rather an unequal sequence of skits), the duplication and the play of true / false situations and interactions of the characters is exciting. The illusion, the dream and the lie lead several times to an unexpected reality (the nocturnal rantings of Lewis based on a real comic book, this comic source of a sub-plot of espionage), fantasies are embodied in a real that we are able to see or not (Lewis crossing the real Bat Lady then troubled without confess by Bessie without his suit). The script even includes amusing winks as when Dean Martin sings a sweet Sweetheart to Dorothy Malone, a song from his repertoire that his character apologizes for not performing as well as his true performer.

These various elements thus come out of the film's film mechanics duet, whose sensuality leads to more adult shores. Sexual allusions and two-way dialogues rained, not to mention equivocal erotic situations such as Dorothy Malone's incendiary appearance in a bath towel barely hiding the minimum required - a scene maintained by Paramount despite requests for cuts from Hays Code members . The film begins a fruitful collaboration between Jerry Lewis and Frank Tashlin who will then sign Hollywood or burst (1956) for the duet and then six films ( Rock-a-Bye Baby (1958), The Geisha Boy (1958), Cinderella with Big Feet ( 1960), The Unstoppable Jerry(1962), An Explosive Ray Leader(1963) and Jerry Among the Cinoques (1964)) for Lewis Solo. It is also the meeting of the future accomplices of the Rat Pack with Shirley MacLaine and Dean Martin brought to meet several and especially in the superb As a torrent Vincente Minnelli (1958). 

Spell in dvd zone 2 french at Paramount 

 Artistes et Modèles - Artists and Models, Frank Tashlin (1955)

Rick Todd, un artiste de seconde zone, vit avec un colocataire gaffeur, Eugène Fullstack. Ce dernier fait des rêves délirants sur les aventures d'un super-héros nommé « Vincent-le-Vautour » : Rick note les idées d'Eugène, qui parle en dormant, et s'en inspire pour créer une bande dessinée qui lui permet de trouver enfin le succès. Les deux compères font bientôt la connaissance de deux résidentes colocataires de leur immeuble, Abby Parker et Bessie Sparrowbush. Abby s'avère être aussi auteur de BD et, de surcroît, des préférées d'Eugène, celles de « Madame Chauve-souris ». Abby s'inspire de sa fofolle copine Bessie pour écrire ses histoires…

Artistes et modèles est le quatorzième film en commun du duo comique formé par Jerry Lewis et Dean Martin. Peu auront réellement passé avec bonheur l'épreuve du temps mais Artistes et modèles constitue sans conteste une de leur plus grande réussite. Cela est grandement dû au choix de Frank Tashlin à la mise en scène, recruté pour son passé de dessinateur et cartoonist. Le sujet est au cœur du scénario avec des personnages gravitant (ou espérant) dans le milieu de la bande dessinée. Rick Todd (Dean Martin) et Eugene Fullstack (Jerry Lewis) sont donc des aspirants dessinateurs et auteurs qui végètent sans espoirs immédiat de réussite. Dean Martin retrouve son emploi de séducteur et Lewis celui d'homme-enfant gaffeur mais l'intrigue repose moins que dans d'autres de leur films sur leur interaction. Aux intrigues très lâches habituelles s'ajoutent une loufoquerie plus prononcée où Tashlin s'inscrit dans le sillage des en cours de la comédie américaine.

Pour décupler cet aspect cartoonesque Tashlin fait de Jerry Lewis et Shirley MacLaine le vrai duo comique du film, à savoir celui sur lequel repose la plus grande excentricité. Leur première rencontre arrive après une série de facéties rocambolesque reposant sur l'apparat et l'hyper expressivité, les excès somnambule de Eugene l'amenant à chambouler son voisinage et croiser la route de Bessie (Shirley MacLaine) grimée du costume de son personnage de bd favori Bat Lady. Chaque face à face fait des étincelles dans la démesure délirante où Tashlin ajoute une multitude de gags directement inspirés du cartoon, notamment dans leur dimension sexuelle. Dans le bureau de l'éditeur, Eugene tente maladroitement un baiser pour faire diversion, baiser qui lui est rendue avec une fougue inattendue par Bessie qui le plaque contre une fontaine d'eau qui se met à surchauffer pour traduire son émoi amoureux et surtout érotique. Enfin la séduction volontaire de Bessie culmine dans une folle sérénade amoureuse (et meilleur numéro musical du film) où elle entonne un Innamorata enflammé pour Eugene, la sensualité (le petit maillot de bain jaune et les attitudes à la Betty Boop de Shirley MacLaine ne laisseront pas indifférent) se disputant à la farce avec les réactions hilarantes de Lewis.

Le couple Dean Martin/Dorothy Malone parait nettement plus sage mais leur nature commune d'artiste amène l'autre thématique du film. L'une des premières scènes voit Rick et Eugene surmonter leur dénuement extrême du moment en "faisant semblant" que cela va mieux pour eux. Tashlin déploie avec humour une mécanique de l'illusion jouant autant sur les attitudes ou la bande-son traduit l'illusion (la bande-son faisant surgir des notes de piano quand Lewis feint d'en jouer), les gags ses effets impossible dans le réel (des objets de l'appartement qui tombent suite au contact de ceux imaginaire lancés par Martin) et le jeu outré de Lewis la manière outrée de s'en convaincre avec ce maigre fayot dégusté et assaisonné comme un véritable festin.

Cette thématique du faux-semblant, du fantasme plus ou moins impossible à réaliser est au cœur de la comédie américaine des années 50 - et développée en amont, comme l'incursion du cartoon par un Preston Sturges. Billy Wilder s'y frottera dans une dimension de pastiche, de romance et de chronique sociale dans Sept ans de réflexion (1955) et Certains l'aiment chaud (1959) tandis que la veine satirique et cartoonesque sera mieux creusée par Tashlin dans La Blonde et moi (1956) et surtout La Blonde explosive (1957). Si l'intrigue de Artistes et modèles n'est pas très percutante (c'est plutôt une suite inégale de sketch), le dédoublement et le jeu du vrai/faux des situations et interactions des personnages est passionnant. L'illusion, le rêve et le mensonge débouchent plusieurs fois sur un réel inattendu (les élucubrations nocturnes de Lewis base d'une vraie bd, cette bd source d'une sous-intrigue d'espionnage), les fantasmes s'incarnent dans un réel qu'on est capable de voir ou pas (Lewis croisant la vrai Bat Lady puis troublé sans se l'avouer par Bessie sans son costume). Le script inclut même des clins d'œil amusant comme lorsque Dean Martin entonne un doux Sweetheart à Dorothy Malone, chanson de son répertoire que son personnage s'excuse de ne pas interpréter aussi bien que son vrai interprète.

Ces divers éléments sortent ainsi le film de la mécanique des films du duo, dont la sensualité emmène vers des rives plus adultes. Les allusions sexuelles et dialogues à double sens pleuvent, sans parler des situations érotiques équivoques telle cette apparition incendiaire de Dorothy Malone dans une serviette de bain cachant tout juste le minimum requis - scène maintenue par la Paramount malgré les demandes de coupe des membres du Code Hays. Le film entame une fructueuse collaboration entre Jerry Lewis et Frank Tashlin qui signera ensuite Hollywood or burst (1956) pour le duo puis six films (Rock-a-Bye Baby (1958), The Geisha Boy (1958), Cendrillon aux grands pieds (1960), L'Increvable Jerry (1962), Un chef de rayon explosif (1963) et Jerry chez les cinoques (1964)) pour Lewis en solo. C'est la rencontre aussi des futurs complices du Rat Pack avec Shirley MacLaine et Dean Martin amené à se retrouver plusieurs et surtout dans le superbe Comme un torrent de Vincente Minnelli (1958).

Sort en dvd zone 2 français chez Paramount